臺師大EMBA藝文講座 黃進龍 談藝術與生活

黃進龍是臺師大特聘教授，亦為終身免評鑑教授，曾擔任該校藝術學院院長、中華亞太水彩藝術協會與臺灣國際水彩畫協會理事長、教育部104至107年專業藝術教育小組委員等職；自1992年至今，舉辦國外內個展19次，獲奬作品與出版著作多元豐富。他的繪畫作品擅長以東方文化哲思做為創作的泉源，畫作極具東方韻味，東、西融合的形式與內涵，作品表現富文化深度，風格獨特。

講座一開始，黃進龍分享了美學大師蔣勳在池上穀倉美術館的一段影片「蔣勳：記憶消失太快，人會很焦慮」，探討生命的價值與最終值得珍惜的東西。他認為，將藝術與生活做結合，可以在創作中的觀察如何反映到生活中的觀察，體悟不同的藝術人生，而「寫生」是日常生活能與藝術相通的簡單方式。

黃進龍說，印象派（Impressionsim）興起於19世紀的60至70年代，探討色彩、描繪自然瞬間的印象，以科學理性的角度解釋色彩，注重戶外寫生，追求光的瞬間變化，是突破了傳統繪畫模式和色彩觀念，所建立的新色彩觀和繪畫表現手法。此派畫家於1874年共同舉辦了第一次聯合展覽，而展覽中的畫家莫內《日出•印象》畫作被雜誌記者撰文諷刺，以「印象主義者展覽會」為題，加以抨擊，挖苦諷刺遠多於讚賞，但這帶有貶抑意味的「印象主義」一詞被此畫派接受，而從此定名之。

而野獸派（Fauvism）是20世紀諸多美術運動開端者，為了情感、思緒及裝飾的效果，畫家們恣意用純色，甚至用純色來架構空間。1905年在巴黎秋季沙龍的展覽中，藝評家弗克塞爾看到一座佛羅倫派的雕刻作品，夾陳於馬諦斯•特朗、勃拉克曼等人的作品中，他驚呼，唐那太羅Donatello被一群野獸包圍了。因此「野獸」這名詞便入了藝術史。 他認為，繪畫要緊的不是題材本身，而重要的是如何被轉譯成色彩與形式的方法。

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